{"id":132,"date":"2002-02-23T00:00:00","date_gmt":"2002-02-22T23:00:00","guid":{"rendered":""},"modified":"-0001-11-30T00:00:00","modified_gmt":"-0001-11-29T22:00:00","slug":"132","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.vialattea.net\/content\/132\/","title":{"rendered":"Buongiorno a tutti!\r\nVorrei sapere come mai le gocce d’acqua sul vetro di una telecamera vengono viste da uno spettatore come esagoni o ottagoni regolari.\r\nGrazie mille e complimenti per l’interessantissimo sito.\r\n\r\n Giuseppe"},"content":{"rendered":"

Nel particolare
\n sistema ottico costituito dalla “camera oscura” di una macchina
\n fotografica l’obiettivo forma un'”immagine reale” della scena
\n sulla lastra fotografica.<\/font><\/p>\n

\n <\/div>\n

Piu’ in dettaglio, ogni punto della scena emette luce; la parte di essa
\n che investe l’obiettivo forma un cono di raggi se l’obiettivo e’ circolare
\n (tutto aperto), una piramide esagonale o ottagonale se il diaframma e’
\n parzielmente chiuso ed e’ costituito da sei o otto o altro numero di lamelle.
\n Il vertice del cono sta evidentemente sul punto luminoso della scena,
\n la base sul piano ottico dell’obiettivo (il piano del diaframma per l’appunto).<\/font><\/p>\n

\n <\/div>\n

L’obiettivo, lente convergente, devia i raggi del cono facendoli uscire
\n dall’altra parte come un cono\/piramide rovesciato rispetto al primo. La
\n convergenza \u00e9 calcolata in modo da porre il vertice di questa seconda
\n piramide proprio sul piano della pellicola. Se questo avviene esattamente
\n come descritto l’immagine del punto luminoso della scena \u00e8, come
\n deve, un punto sulla pellicola e si dice “a fuoco”. <\/font><\/p>\n

\n <\/div>\n

Se per esempio avviciniamo il punto luminoso all’obiettivo, il potere
\n convergente diventa insufficiente, il cono\/piramide di uscita si allunga
\n un po’, il suo vertice si sposta oltre la pellicola, l’immagine del punto
\n luminoso sulla pellicola diventa l’intersezione del piano della pellicola
\n stessa con il cono\/piramide, diventa cio\u00e8 un cerchietto o un esagono
\n o ottagono simile al foro del diaframma. L’immagine si dice “fuori
\n fuoco”.<\/font><\/p>\n

\n <\/div>\n

A riprova di quanto sopra tutte le macchine fotografiche, cineprese,
\n telecamere hanno la “messa a fuoco” regolabile in base alla
\n distanza del soggetto. Essa altera il potere convergente dell’obiettivo
\n in modo da formare un cono di uscita col vertice sulla pellicola per diverse
\n distanze del soggetto. Se si fa una fotografia in “primo piano”
\n a un viso, si regola la messa a fuoco su uno\/due metri, il viso risulta
\n a fuoco, lo sfondo, per quando detto sopra “fuori fuoco”<\/font><\/p>\n

\n <\/div>\n

Inoltre, stringendo il diaframma, il cerchietto di errore (di confusione)
\n diminuisce e risultano quindi “abbastanza a fuoco” anche oggetti
\n un po’ al di qua e al di l\u00e0 del piano della scena “a fuoco”
\n aumentando quindi quella che in gergo fotografico viene chiamata “profondit\u00e0
\n di campo”. Con questo trucco si riesce a mettere abbastanza a fuoco
\n il soggetto e lo sfondo sulla stessa immagine.<\/font><\/p>\n

\n <\/div>\n

Per concludere: piccole sorgenti luminose “fuori fuoco” invece
\n di formare un punto luminoso sulla pellicola lasciano quella che possiamo
\n chiamare “l’impronta del diaframma” che ne ripete la forma.
<\/font>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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